白朴

白朴（1226年—约1306年），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲），生于汴梁（今河南开封），后定居真定（今河北正定）。他是元曲四大家之一，与关汉卿、马致远、郑光祖齐名。其作品文采斐然、意境深远，被誉为“文采派”的代表作家。

一、家世与生平

出身与师承

白朴出身于金朝的一个官僚士大夫家庭。父亲白华是金朝进士，官至枢密院判官。白朴幼年时，金朝都城汴梁遭蒙古军围攻。天兴二年（1233年），蒙古军破城，白朴的母亲在战乱中被掳走，年仅八岁的白朴在父亲的挚友、著名诗人元好问的庇护下才得以幸存。元好问视他如亲子，在颠沛流离中仍悉心教导。这段经历深刻影响了他的人生观与创作方向。

终身不仕

元朝建立后，白朴早年曾受业于元好问，学识渊博。但他一生拒绝出仕为官。中统二年（1261年），史天泽曾向朝廷举荐他，白朴再三辞谢。此后他终生未踏入仕途，寄情于山水诗酒之间。至元十七年（1280年）后，他移居金陵，与名流往来，放浪形骸。

二、文学成就

杂剧创作

白朴是元代前期最重要的杂剧作家之一。据钟嗣成《录鬼簿》记载，他共创作杂剧16种。完整流传至今的主要有：

• 《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）：历史悲剧，写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧，被王国维推为“元曲之冠冕”
• 《墙头马上》（全名《裴少俊墙头马上》）：爱情喜剧，取材自白居易《井底引银瓶》，歌颂自由恋爱
• 《东墙记》（全名《董秀英花月东墙记》）：爱情剧，存本是否为白朴原作有争议

另有《韩翠颦御水流红叶》《李克用箭射双雕》两种存有残曲。

他的杂剧大多以历史传说和爱情故事为题材。从题材内容来看，其剧作大半是写男女情事。

散曲与词作

白朴兼擅散曲与词作。其散曲现存小令36首，套数4套。散曲风格清丽俊逸，有论者认为其散曲成就甚至高于杂剧。

他还著有词集《天籁集》，流传至今。其词源出苏轼、辛弃疾，为有元一代之作手。他的词曲创作在隐逸、情爱、风景等主题上均有开拓。

三、代表作品赏析

《梧桐雨》

全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，取材于白居易《长恨歌》与陈鸿《长恨歌传》。剧本写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧，以安史之乱为背景。

剧情梗概：安禄山失机当斩，被唐明皇赦免并加宠爱，遂与杨贵妃私通。后安禄山反叛，明皇仓皇出逃，至马嵬驿，六军不发，贵妃被迫自缢。明皇返长安后，悬贵妃像朝夕相对，一夕梦见贵妃，被梧桐雨声惊醒，倍添惆怅。

艺术特色：结构层次井然，曲词华美隽雅，诗意浓厚。末折以雨打梧桐作结，渲染悲剧气氛，衬托李隆基凄凉的内心世界。

历史评价：清人李调元称：“元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最”。此剧对清初洪升的《长生殿》产生了直接影响。

《墙头马上》

全名《裴少俊墙头马上》，取材于白居易新乐府《井底引银瓶》。

剧情梗概：裴少俊奉父命到洛阳买花，路过李世杰花园，与李千金隔墙以诗赠答。当晚二人私会，被李家乳妪撞见，遂私奔至长安，在裴家后花园居住七年，生下一子一女。后被裴父发现，强令少俊休妻。李千金归洛阳，父母已亡，在家守节。少俊中进士后，与李千金正式完婚。

人物形象：李千金形象鲜明，敢于反抗封建礼教，是元代戏剧中具有叛逆精神的女性形象。

艺术特色：风格轻松明快，充满喜剧色彩，展现了白朴在喜剧创作上的才华。

《天净沙·秋》

这是白朴最著名的散曲小令：

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 青山绿水，白草红叶黄花。

此曲与马致远的《天净沙·秋思》写法与意境均有相似之处。全曲不着一“秋”字，却通过十二种景物的组合，描绘出一幅从萧瑟寂寥到明朗清丽的秋景图。风格独具，婉约清丽，意境新颖，颇有词的韵味。

四、艺术特色与历史地位

文采派代表

白朴是元杂剧“文采派”的代表作家。与关汉卿的本色派不同，白朴的作品语言典雅、辞藻华美、富有诗意。其剧作以文采见长，曲词典雅隽永，意境深远。

历史地位

白朴与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。近人王国维在《宋元戏曲考》中论及元曲四大家的排序时说：“元代曲家，自明以来，称关马郑白，然以其年代和造诣论之，宁称关白郑马为妥也。”可见白朴在王国维心中的地位极高。

影响与评价

• 白朴的杂剧对后世影响深远，《梧桐雨》直接影响了清初洪升的《长生殿》。
• 他的散曲在数量上虽不最多，却是散曲发展史上的一块重要里程碑。
• 其作品体现出的谋求人格独立和反封建的倾向，对明清时期肯定个体生命和情欲的“人的觉醒”有重要影响。
• 白朴一身兼擅雅俗两类文体（杂剧与词），这在元代作家中并不多见。